Membra Jesu Nostri av Dieterich Buxtehude

Palmsöndagen den 24 mars kl 18:00 i Uppenbarelsekyrkan

År 1680 komponerade Dieterich Buxtehude sitt största oratorium någonsin, Membra Jesu nostri. Verket är tillägnat den svenska hovorganisten Gustav Düben och består av sju kantater. Varje kantat adresserar en kroppsdel på den korsfäste Jesus som tolkas allegoriskt: fötterna, knäna, händerna, sidan, bröstet, hjärtat och ansiktet.

Medverkande:
Hägerstens Kammarkör
Eleonora Poignant, sopran
Erica Leys, mezzosopran
Elias Aaron Johansson, alt
Patrik Kesselmark, tenor
Gustav Nordlander, bas
Barockorkester bestående av:
– Johannes Jacobsson, violin 1
– Jeanette Eriksson, violin 2
– Hanna Thiel, viola da Gamba/Lirone
– Magnus Malmros, violone 8’
– Sara Buschkühl, bas 16’
– Bernt Malmros, orgel
– Jonas Nordberg, teorb 
Martin Hellberg, dirigent

Köp din biljett (150 kr/75 kr student) via billetto.se


Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

JS Bach Juloratorium del 1-6

Lördag den 16 december kl 17:00 i Uppenbarelsekyrkan

Hägerstens Kammarkör framför hela Bachs Juloratorium tillsammans med solister och barockorkester. Rekommenderas av Sveriges Radios förnämligaste nyhetsmagasin i P1, Godmorgon Världen. Lyssna nedan.
Välkommen!

I pausen serveras julmacka och julmust!

Medverkande:
Eleonora Poignant, sopran
Anna Zander, alt
Patrik Kesselmark, tenor
David Risberg, bas
Hägerstens Kammarkör
Ann Wallströms Barockorkester
Oskar Timm, dirigent

Biljetter 150kr. Kvarvarande biljetter säljs i dörren från kl. 16.00.

I radioprogrammet Godmorgon Världen på söndagen den 10 december rekommenderades vår konsert som en av veckans viktigaste händelser! Lyssna på programmets sista sekunder!

Bachs juloratorium

Johann Sebastian Bach (1685—1750) utnämndes 1723 till Thomaskantor i Leipzig, dvs både ansvarig för sångundervisningen (och undervisningen i latin!) vid Thomasskolan och för musiken i de fyra kyrkorna i staden. I tjänsten ingick att regelbundet förse kyrkorna med ny liturgisk musik, i större och mindre format. Under de första åren i Leipzig tillkom huvuddelen av hans kantater — en för varje söndag under kyrkoåret och i flera kompletta cykler.

Cecilia Brincks text om juloratoriet

Fortsätt läsa
Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Pizzettis Requiem

Söndag den 29 oktober kl 18:00 i Uppenbarelsekyrkan

Hägerstens Kammarkör framför Messa di requiem för kör a cappella, av den italienska tonsättaren Ildebrando Pizzetti.
Samt musik av Gabriella Gullin, Agneta Sköld och Stina Tordby, med flera.

Medverkande:
Hägerstens Kammarkör
Oskar Timm, dirigent

Fri entré

Välkommen!

Om Ildebrando Pizzetti (1880-1968)

Pizzetti föddes i italienska Parma, i en musikalisk familj. Han skrevs in vid musikkonservatoriet som femtonåring och utvecklade ett livslångt intresse för tidig italiensk musik.

Hela sitt yrkesliv var han knuten till de stora musikkonservatorierna i Italien. Först som chef i Florens, sen i Milano (från 1923) och 1936 efterträdde han Ottorino Respighi som chef för Academia di Santa Cecilia i Rom. Där stannade han till 1958 och bland hans studenter kan nämnas Mario Castelnuovo-Tedesco och violinisten Olga Rudge.

Hans verklista omfattar bland annat ett tjugotal operor, en violinkonsert, teater- och filmmusik, kammarmusik och körmusik.

Pizzetti betraktades som den viktigaste italienska kompositören under 1920-och 30 talen men hans nära förhållande till fascistpartiet kom att kasta en skugga över hans senare karriär.

Pizzetti stödde aktivt fascistpartiet långt in på 1940-talet. Redan 1925 var han en av undertecknarna av Manifesto degli Intellettuali del Fascismo (de fascistiska intellektuellas manifest) som formulerade den politiska och ideologiska basen för den italienska fascismen och för Mussolini.

Om Messa di Requiem

Messa di Requiem komponerades 1922, samma år som Frank Martins mässa för dubbelkör vilket är ett intressant sammanträffande.

Martin och Pizzetti kom från olika kristna tradiioner. Martin var hela livet djupt troende – hans far var reformert präst – medan Pizzetti förvisso var förtrogen med den katolska kyrkans musikaliska traditioner men verkar ha haft ett rätt tvetydigt förhållande till kyrkan.

Det finns inget som tyder på att Pizzetti och Martin kände varandra (även om de kanske kände till varandra) men verken har flera beröringspunkter. Båda är a capellastycken, de är båda kompositörernas enda stora kyrkomusikaliska verk och även musikaliskt finns det gemensamma drag, exempelvis användningen av gregorianik.

Verkets öppningssats, Requiem, börjar med en fritt flytande kvasi-gregoriansk melodi. Med orden ”et lux perpetua luceat eis” breddar musiken plötsligt ut till en strålande femstämmig textur som starkt påminner om renässansens madrigaler. Som ett tecken på övergången till mässans formella liturgi, gestaltar Pizzetti orden ”Kyrie eleison” som en fuga, harmonin blir i motsvarande grad skarpare.

Den överlägset längsta satsen är Dies irae som bygger på den traditionella gregorianska melodin som förknippas med dessa ord. Denna melodi sjungs först av basar och altar som ett slags obönhörlig begravningsmarsch till ackompanjemang av en dämpad klagande motmelodi sjungen av tenorer och sopraner. Denna glesa tvådelade skrift fortsätter i femtio takter, ungefär en fjärdedel av satsens längd, innan texturen med orden ”Quid sum miser”, tjocknar ut till en åttastämmig polyfonisk sats, och når en passionerad klimax med ropet ”Salva me” . En kort återkomst av den tvådelade temat föregår en djupt gripande avslutning där orden ”Pie Iesu” plötsligt lyser igenom i ett strålande G-dur.

För Sanctus tjocknar texturen ytterligare med kören uppdelad i tre fyrstämmiga grupper, vilket livfullt påminner om de många körer som användes i 1500-talets venetianska kyrkomusik. Den härliga ”Hosanna in excelsis” avtar till i en mild karaktär av ”Benedictus” som återigen byggs upp till en bländande sista klimax.

Den milda Agnus Dei, i enkel fyrstämmig sats, ger ett stillsamt böneliknande mellanspel innan den sista Libera me.

Pizzetti återvänder här till den femstämmiga strukturen liksom i första satsen. Även om satsen för det mesta är ödesmättad och rytmiskt orolig, finns det ett ögonblick där G-dur harmoniken får skina igenom i orden som är grundläggande för hela verket: ”Requiem aeternam dona eis”.

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Sommarens miniturné gick till Smögen

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Sommarkonsert med Hägerstens Kammarkör

Onsdag den 14 juni kl 19:30 i Uppenbarelsekyrkan

Ni får till exempel höra musik av Gösta Nystroem, Evert Taube, Gustav Holst, Knut Nystedt, Francis Poulenc, Arvo Pärt, Toivo Kuula.
Musik från Sverige, Finland, England, Frankrike, Estland, mm.
Under ledning av Oskar Timm.

Välkommen!

Fri entré

Den här konserten är starten på vår turné till Bohuslän där vi kommer att sjunga två konserter med samma program.
Vi hörs först på lördagen den 17 juni kl 18:00 i Kungshamns kyrka.

På söndag den 18 juni kl 15:00 hörs vi i Göteborgs Domkyrka.

Varmt välkomna till våra konserter på västkusten!

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Högmässa med damkör ur HKK

Söndag 21 maj kl 11:00 i Uppenbarelsekyrkan

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Makalösa manskören 2023

Söndag 30 april kl 20 vid Klubbensborg, Hägersten

Den Makalösa Manskören uppstår den 30 april varje år och upplöses lika snabbt som de samlades, bara någon timme senare. Enligt legenden kommer män från när och fjärran, mest när. Några känner varandra och några nya tillkommer varje år. Några sägs komma från en radiokör, en del sjunger på operahus i hela världen och flera andra kommer ifrån olika kammarkörer i Stockholm. Det är en urgammal tradition som fortfarande leds av Kerstin Börjeson.


© Foto Joakim Kempff

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Högmässa med manskör från HAC och HKK

Söndag 30 april kl 11:00 i Uppenbarelsekyrkan

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Konsert Händels Messias

Söndag 23 april kl 18:00 i Uppenbarelsekyrkan

Medverkande:
Eleonora Poignant, sopran,
Mathilda Sidén Silfver, alt,
Patrik Kesselmark, tenor,
Arvid Eriksson, bas,
Hägerstens Kammarkör,
Ann Wallströms Barockorkester,
Oskar Timm, dirigent

Georg Friedrich Händel (1685–1759), född i tyska Halle men engelsk medborgare från 1727 komponerade oratoriet Messias (Messiah på engelska) 1741. Han hade huvudsakligen gjort sig känd i England som kompositör av italienska operor (och som driftig och hetlevrad teaterdirektör), men allteftersom publiksmaken förändrades hade Händel gradvis övergått till att skriva oratorier med engelsk text. Messias var det sjätte i den genren efter Esther, Deborah, Athalia, Saul och Israel in Egypt, och efter Messias återgick han aldrig till operakomponerandet. Messias skrevs för en ganska blygsam besättning, vid uruppförandet i Dublin den 13 april 1742 hade Händel en kör på 32 personer (män och gossopraner) och de manliga soloavsnitten sjöngs av korister. Orkestern bestod av stråkar, två trumpeter och pukor samt sannolikt cembalo och Händels egen orgel som han lät transportera till Irland. Verket växte snabbt i popularitet och spelades även utomlands – Mozart hörde det i Mannheim 1777 och blev så förtjust att han gjorde ett eget arrangemang med tysk text. Under århundrandena som följde svällde besättningarna successivt, för att senare krympa igen till dagens mera kammarmusikaliska musicerande.

Texten skrevs av Charles Jennens, som Händel samarbetade med flera gånger, och består av texter ur Bibeln som Jennens sammanställde till en berättelse i tre delar, i sin tur indelade i tydliga scener med skiftande fokus.

Den första delen kretsar kring den kommande Messias, med profetiska texter från Jesaja, Haggaj, Malaki och Sakarja. (Denna konsert framförs inte satserna 13 till 17 där bland annat julevangeliets kända berättelse om hur ängeln bär bud om Kristi födelse till herdarna finns). Del ett avslutas med en text ur Matteusevangeliet (Matt 11:30)

I den andra delen berättas passionshistorien ur olika perspektiv. Jennens har även här hämtat texterna både från de gammaltestamentliga profeterna och från evangelierna.
Vi framför inte satserna 31–39, som handlar om hur evangeliet och glädjebudskapet sprids – texter som snarare hör hemma i juletid än i påsktid.
Del två avslutas med den majestätiska Hallelujahkören – möjligen det mesta kända stycket av Händel, som framförs som solitär i alla möjliga sammanhang.

Del tre framförs i sin helhet och handlar om domens dag, hoppet om nåd och förlåtelse, återuppståndelse och den slutliga segern över döden genom Kristus
Här har Jennens hämtat textmaterialet från Nya testamentet – första Korinthierbrevet, Romarbrevet och Uppenbarelseboken.

Entré 150 kr. Konsertlängd ca 2 timmar. Biljetter kan köpas på denna länk eller i entrén en timme före konserten.

(bild och text från billetto.se)

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar

Komm, Jesu, komm

Söndag 12 mars kl 18:00 i Uppenbarelsekyrkan

  • Komm, Jesu, komm – J S  Bach
  • Jesu, meine Freude – J S  Bach
  • Requiem – Stina Tordby
  • O Jesu Christ, mein’s Lebens Licht – J S  Bach

Fri entré

Medverkande:
Hägerstens Kammarkör
Ann Wallströms Barockensemble
Oskar Timm, dirigent

Publicerat i Aktuellt | Lämna en kommentar